梁君度

最近書法家謝興華創(chuàng)作的一副對聯(lián)獲得50萬元獎金。

此作於筆法上追求雄強蒼勁，多採用側鋒、偏鋒，線條粗獷豪放?！讣t」「青」「院」等字的起收筆頗具「飛沙走石」之勢。墨色濃淡對比強烈，枯筆與漲墨交錯，形成強烈視覺張力。

結字欹側多變，打破傳統(tǒng)對稱格局?！笣M」字左收右放；「花」字上緊下鬆，在不穩(wěn)中求險絕。章法上，上下聯(lián)氣勢貫通，單字大小、疏密隨意鋪排，展現(xiàn)出「以畫入書」的創(chuàng)作特色。

整體呈現(xiàn)豪放派書風，明顯受民國以來「碑學狂草」與現(xiàn)代寫意書風影響，兼具狂放與民間書寫的樸野氣息，體現(xiàn)了當代書壇「求新求變」的創(chuàng)作傾向。

從傳統(tǒng)審美看，其筆法精細度稍欠，部分字結構過於隨意，「庭」「人」等字的筆畫銜接略顯粗糙。但從創(chuàng)新角度而言，展現(xiàn)了當代書家在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的探索姿態(tài)。

入夜，我竟隱約見幾位古人正品評這副對聯(lián)。

鍾繇捋鬚沉吟：「墨氣酣暢，猶見漢隸遺韻。然起筆多露鋒芒，若能藏鋒，筋骨更顯渾厚。書者當知『疾澀』之道，縱狂放亦需見內(nèi)斂?！?/p>

王羲之輕撫茶盞，淺笑道：「筆勢如劍舞游龍，頗得『意先筆後』之趣。然《蘭亭序》中『之』字各異，皆順勢而生。今見『人』字捺腳虛浮，若悟『轉側偃仰』之妙，狂怪自歸法度?！?/p>

顏真卿聲若洪鐘：「善！其枯筆飛白有《祭侄稿》悲憤之慨！然某當年縱筆痛哭，亦守『屋漏痕』之則。今見『滿』字右展過甚，如舟失壓艙石；『青』字中豎偏軟，若將折之戟。氣魄當以沉雄為根，豈可縱逸失度？」

蘇東坡執(zhí)竹杖點向虛空：「此子有石壓蛤蟆之趣，卻缺蛤蟆蹲踞之穩(wěn)。吾言『執(zhí)筆無定法』，然『紅』字末點如墜石；『花』草頭似風荷，墨戲中當見真性情。若酒酣時揮毫，或能去其刻意，添段天然。」

米芾拋硯大笑：「諸公何其迂也！此作漲墨如雲(yún)山，側鋒似劍斫，正合吾『刷字』快意！縱有瑕疵，勝過千幅館閣奴書！」

眾賢爭論未休，忽曙光透紗，古人身形漸淡，眼前墨痕漸漸遊走，始知是南柯一夢。