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文博
香港中文大學(xué)文物館館長姚進(jìn)莊介紹道：「此次展覽的核心地點(diǎn)是落馬橋，相關(guān)研究最早在20世紀(jì)末由實(shí)習(xí)團(tuán)隊初步提及，但真正的重要突破是在2012年之後，大部分關(guān)鍵文物才陸續(xù)出土。到了2023年和2024年，更深入的技術(shù)分析進(jìn)一步完善了研究。」
副刊
《李小龍》由港漫巨匠上官小寶親自操刀，也是香港歷史上最長壽的漫畫系列之一。首發(fā)行於1971年，時值功夫巨星李小龍從美國返回香港發(fā)展後的首部電影《唐山大兄》上映並掀起全城熱潮，順應(yīng)時勢，上官小寶積累多年的深厚功底亦在此時凝聚成這部作品?！独钚↓垺愤B載期數(shù)高達(dá)1,560期，不但是香港最長壽的漫畫作品之一，更在30餘年間持續(xù)受到廣大讀者的喜愛，與其他動作武俠漫畫作品有所不同，上官小寶深受黃飛鴻的故事創(chuàng)發(fā)，故《李小龍》除了展現(xiàn)出富有動感的武打場面外，更著重於主角李小龍與一眾子弟的師徒關(guān)係的情感描畫。
副刊
陝西在推進(jìn)文化遺產(chǎn)保護(hù)傳承、優(yōu)化文化服務(wù)和產(chǎn)品供給、做大做強(qiáng)做優(yōu)文化產(chǎn)業(yè)、深化文化對外交流合作上取得新成效。
神州
4日，由哈爾濱市文化廣電和旅遊局、保利文化集團(tuán)指導(dǎo)，保利藝術(shù)博物館和哈爾濱市博物館共同主辦，保利文化傳播與哈藥集團(tuán)聯(lián)合承辦，中國國家博物館和北京市海淀區(qū)圓明園管理處支持的 「國寶重器·聚首冰城——海外回流文物哈爾濱特展」 在哈爾濱美術(shù)館盛大開幕。本次展覽將從2025年12月5日持續(xù)至2026年3月9日。
文博
恰逢西陰遺址發(fā)掘99周年之際，第五屆中國考古學(xué)「西陰論壇」於11月29日至30日在山西運(yùn)城舉行。這一連續(xù)五度落地運(yùn)城的考古學(xué)界盛會，既是對中國現(xiàn)代考古發(fā)端的致敬，更為即將到來的西陰考古百年盛典奠定學(xué)術(shù)基礎(chǔ)。?
文博
相較於歷史悠遠(yuǎn)、著作浩如煙海的中國史研究領(lǐng)域，20世紀(jì)後半葉才開始的香港史研究，無疑是一塊極其小眾的新領(lǐng)地。這條此前少有人踏足的學(xué)術(shù)之路，只有羅香林教授等少數(shù)前輩學(xué)者，曾留下或深或淺的腳印。二戰(zhàn)結(jié)束後開啟的全球化浪潮，固然一定程度上刺激了各區(qū)域本地史的研究，但在香港，由於眾所周知的原因，本地史長期乏人問津，雖然近20年開始受到關(guān)注，但研究深度有別，質(zhì)量參差不齊，更缺乏能進(jìn)入公共視野的力作。而由香港大學(xué)名譽(yù)教授冼玉儀博士撰寫的著作《穿梭太平洋：金山夢、華人出洋與香港的形成》，則一舉扭轉(zhuǎn)了此刻板印象，稱得上21世紀(jì)以來香港史研究有標(biāo)誌性意義的扛鼎之作。
文博
藝術(shù)
「慶穎新粵劇團(tuán)」以推動和實(shí)踐傳統(tǒng)粵劇藝術(shù)風(fēng)格為宗旨，3年來已推出近十齣傳統(tǒng)名劇，這天劇團(tuán)的兩齣戲臺前幕後工作人員，包括演員、音樂團(tuán)隊、舞臺監(jiān)督、武師在高山劇場排練室作演前綵排，趁機(jī)和譚穎倫及曉瑜做個訪問。
副刊
一般傳統(tǒng)例戲?qū)凫短峋V戲，全劇內(nèi)容只有簡單的故事框架，單靠伶人熟習(xí)祖?zhèn)髋艌觯ü潭ㄒ魳?、舞臺調(diào)度配合而成規(guī)範(fàn)的表演方式），臨場發(fā)揮，演活角色，帶動全劇表現(xiàn)。
副刊
近日在網(wǎng)上拜讀了一篇由鄭學(xué)仁整理的《司徒紹訪談錄》，文章中有談及司徒紹跟隨馮華演奏精神音樂的資料。我雖然不認(rèn)識前輩司徒紹，但在上世紀(jì)八十年代底至二千年前，我出席韻文粵劇學(xué)院會慶，大多數(shù)看到他參與音樂拍和。九十年代中，我的粵曲老師黃少俠在高山劇場辦了一場演出，邀請了馮華領(lǐng)導(dǎo)樂隊演奏精神音樂，由司徒紹負(fù)責(zé)木琴。前輩馮華師承尹自重，拜呂文成為義父，演奏精神音樂絕對是「一脈相承」。猶記得當(dāng)日我在後臺訪問馮華，他說自己比英國樂隊「披頭四」更厲害，上世紀(jì)四十年代已開始玩Band。但限於時間，那次只做了一個短訪，未能向他請教更多有關(guān)精神音樂的發(fā)展歷史。在《司徒紹訪談錄》，有部分內(nèi)容敘述自上世紀(jì)三十年代司徒紹在精神音樂方面的見聞和親身經(jīng)歷，我以第三人稱的方式改寫該部分內(nèi)容，並補(bǔ)上一些資料，讓讀者看得更明白。
副刊
文學(xué)
閻連科早期作品裏的河南方言詞彙，夾裹在西化的句群裏猝不及防以及反覆出現(xiàn)時，那種相當(dāng)彈牙的口感，令人反覆咀嚼、齒頰留香?！膏氐囊宦?，司馬藍(lán)要死了。司馬藍(lán)是村長，高壽到三十九歲，死亡哐當(dāng)一下像瓦片樣落到他頭上。他就知道死是如期而至了?！箯摹度展饬髂辍烽_始，閻連科開始突破由卡夫卡和博爾赫斯早已劃定的界限，有意消泯故事的因果。雖然語言蔓繞，狂想毫無節(jié)制，不顧一切的極致敘事裏，卻也骨架分明，線索清晰。往復(fù)試驗(yàn)多種，返本歸源，終於打通時間的線性原則，從此有意讓讀者陷入他敘事的「圈套」。
副刊
對歐美世界而言，二十世紀(jì)最具災(zāi)難性的歷史事件，當(dāng)然是「二戰(zhàn)」。今天到德國首都柏林，從位於菩提樹下大街洪堡特大學(xué)對面的焚書事件紀(jì)念處（Denkmal zur Erinnerung an die Bucherverbrennung）到腓德烈大街火車站門外的走難孩子與押送集中營的孩子紀(jì)念雕像（Zuge in das Leben – Zuge in den Tod），無一角落不在提醒路人德國的黑暗歷史。為何威瑪共和國那麼容易垮臺、希特勒為何能那麼快奪權(quán)？隨便走進(jìn)一間柏林書局，便能找到一大堆相關(guān)的史學(xué)專著；學(xué)界的共識是「分裂國家的極端黨派影響力與日俱增；過熱的政治宣傳加深了國內(nèi)矛盾，斷送了和解的可能；政治中心的猶豫和軟弱；左翼和右翼對立帶來的內(nèi)戰(zhàn)恐怖；對猶太人不斷蔓延的仇恨；世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)的打擊；民族主義政權(quán)在許多國家的崛起?！?/div>
副刊