呂書練

提到琵琶，相信很多人隨即想到的是西漢王昭君「獨(dú)抱琵琶」自彈出塞的藝術(shù)形象，以及《昭君出塞》琵琶曲的哀怨纏綿。但我上周欣賞香港中樂團(tuán)新樂季開幕音樂會(huì)《絲語·琵琶》卻有另一番感受。

這是該樂團(tuán)繼3年前以大灣區(qū)的地理環(huán)境及文化意蘊(yùn)為依歸創(chuàng)演的《蒼龍引》後，再次獲國(guó)家藝術(shù)基金資助的項(xiàng)目，也是樂團(tuán)再次委約香港本土作曲家、廣州星海音樂學(xué)院作曲系教授陳明志創(chuàng)作的同名組曲世界首演。

正如其名，音樂會(huì)以琵琶為主角，樂團(tuán)特別邀請(qǐng)來自不同地區(qū)的琵琶演奏家，配以造型不同的琵琶，包括中國(guó)現(xiàn)代五弦琵琶代表人物方錦龍、日本薩摩琵琶演奏家久保田晶子、來自中東塞浦路斯的烏德琴手楊尼斯·高蒂斯，以及該團(tuán)琵琶首席張瑩（四弦琵琶）輪流登臺(tái)引領(lǐng)演繹不同樂章，加上我國(guó)首位古琴演奏博士王悠荻富於韻味的呈現(xiàn)，讓觀/聽眾在一個(gè)晚上同時(shí)感受到豐富多變、亦剛亦柔的琵琶音色之美。

原來，有「民樂之王」之稱的琵琶本身也很有故事性──它在公元386-534年是通過絲綢之路從波斯經(jīng)由西域傳入中原，豐富了中國(guó)古典音樂曲目；到了唐代，琵琶又從中國(guó)傳入朝鮮、日本、越南等地，並在逾千年的演出實(shí)踐和文化碰撞中形成一個(gè)在歐、亞、非地區(qū)皆具廣泛影響的彈撥樂集群，卻又保有各自的特色。琵琶也發(fā)揮了樂器以外的作用：串連起萬里海絲之文明密碼和文化使者。

音樂會(huì)由該團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)閻惠昌擔(dān)任指揮，除了陳明志新作外，還加入由馬久越作曲、取材自《詩經(jīng)》的《瓊瑤》、《玄鳥》和由關(guān)廼忠編曲的《霸王卸甲》，合共7個(gè)樂章一步步地把觀眾引入跨越滄海的絲路之旅。

在鼓樂的帶動(dòng)下，琵琶家族以《長(zhǎng)風(fēng)破浪時(shí)》之樂觀精神踏上征程，再由方錦龍先後以五弦琵琶、尺八演繹兩闋源自《詩經(jīng)》的樂曲，意蘊(yùn)悠長(zhǎng)；接著由張瑩演繹經(jīng)典武曲《霸王卸甲》，在弦樂的配合下，其充滿力量感的彈撥將項(xiàng)羽的悲壯與戰(zhàn)場(chǎng)的張力淋漓盡致地表現(xiàn)出來，也引起現(xiàn)場(chǎng)觀眾熱烈的回響。

而分別以日本薩摩琵琶和中東烏德琴演繹的《聽海之心》、《音詩共和》則充滿地域色彩，前者用撥子彈奏，有似曾相識(shí)的東洋味；後者的音色有點(diǎn)像結(jié)他，曲調(diào)具新疆民歌影子，恍如吟遊詩人騎著小毛驢在沙漠上自由逛蕩，感覺輕快愉悅。

壓軸演出就是4種琵琶齊在臺(tái)上合作接力，並與樂隊(duì)及置於舞臺(tái)四周的敲擊樂小組共同奏響與首個(gè)樂章互為呼應(yīng)的後奏曲《揚(yáng)帆濟(jì)滄?！?，為這場(chǎng)兼具異域風(fēng)情和古風(fēng)意韻的音樂會(huì)畫上休止譜。而香港在新時(shí)代「海上絲路」所發(fā)揮的橋樑作用也得以彰顯。