編者按：80年前，以「從軍」之名，構(gòu)築虛假「溫情敘事」、掩蓋日軍侵華暴行與屠殺的日本作家、記者與攝影師，戰(zhàn)後並未受到任何形式的審判。這支「筆部隊」隨後滲入日本文化界，透過部分右翼勢力持續(xù)散播軍國主義思想，延續(xù)其文宣操控。令人警醒的是，這種扭曲歷史的行徑並未因戰(zhàn)敗而終止。時至今日，部分日本政界與文學(xué)界人士仍在美化侵略歷史，教科書、影視作品，甚至卡通片都可覓見其「步步為營」的痕跡，此不僅毒化日本國民的歷史認知，更對東亞地區(qū)的和平穩(wěn)定構(gòu)成深遠威脅。

（香港文匯報新聞?wù){(diào)查部）2009年7月22日，日本奈良市95歲的柏原英一病逝。在去世前幾個月，他特別囑咐家人，希望死後把他保留下的7本私人相冊公開，世人因此得以看到近800張日本侵華時期的圖片影像資料。侵華戰(zhàn)爭時期，日本曾在全日本實施「文化界總動員」，其中陸軍報道部便組織了一批隨軍記者、攝影師、作家乃至畫家組成「筆部隊」跟隨日軍進入中國，專門從事針對日軍侵華的美化宣傳。柏原英一便是其中一員。?

在被日本「東洋文庫媒體儲存庫」網(wǎng)站公開的7本相冊的扉頁，柏原英一用日文寫道「丟掉有點可惜。從1943年起一直壓在箱底珍藏了15年，有時候會想起當時一線和在陸軍報道部的生活。非常有幸第一線的辛苦，那五年，一直藏在我的心底，漢口的生活和風景終身不能忘記。直到今天已經(jīng)15年了仍不能忘懷。在感謝我們能生還的同時，也對死去的亡靈進行深深的悼念。」

在這7本相冊中，柏原英一拍攝的內(nèi)容多為侵華日軍在中國的生活與訓(xùn)練場景的照片，該部分照片呈現(xiàn)出的日軍多「笑容可掬」、被侵佔的城鎮(zhèn)場景也「秩序井然」「歌舞昇平」。然而，另外一小部分照片，則是在日軍的鐵蹄下的斷垣殘壁，即便相片中一場校園舞會，也難掩片中女生厭惡神情，更遑論日軍站在裝甲車上耀武揚威的場景。在第二本相冊的39頁，上方兩張照片的局部。一張模糊地顯示一位身穿中國服飾者，頭部被織物覆蓋，坐或蹲於地面，似乎正掀起身上的衣服；另一張則拍攝多名中國人聚集於一間疑似民宅前，一名女子側(cè)身注視身旁男子。令人疑惑的是，這兩張照片的下半部分以及該頁面的其他內(nèi)容圖像缺失，呈漆黑一片，疑似資料缺失或遭刪除。

樓上的日本鄰居很兇

柏原英一在相冊扉頁上所言的「陸軍報道部」是二戰(zhàn)時期日軍體系內(nèi)的一個正式軍事宣傳與管理機構(gòu)，專職負責新聞審查、指揮或協(xié)調(diào)隨軍「筆部隊」成員的採訪等工作?！腹P部隊」雖無正式番號，但人員、經(jīng)費、任務(wù)均由軍方直接控制。

「抗戰(zhàn)時，我們家樓上就住過日軍『筆部隊』的成員，他們壞得很！」武漢市民何兵接受香港文匯報採訪時說，在他小時候，姨媽經(jīng)常向他憶述自己有關(guān)日軍的童年記憶，「他們經(jīng)常因為一點小事，就逼迫外公下跪。」何兵說，有一次年幼的姨媽因與日本兒童在爭執(zhí)中推了對方一下，結(jié)果外公就被吊起來打了一夜。

隨著電影《南京照相館》的上映，何兵發(fā)現(xiàn)「樓上的日本人，也是經(jīng)常拿攝影機拍攝武漢的大街小巷，他很像電影裏的日軍攝影記者伊藤秀夫?！购伪f，1938年武漢三鎮(zhèn)淪於日治。隨日軍開進的「筆部隊」，佔據(jù)了漢口鼎新里最好的洋樓，而「筆部隊」成員與家屬就住在馬路對面的保安里。當時的日軍「筆部隊」有一份刊物叫《大阪每日新聞號外》，報紙上刊登著日軍給中國小孩發(fā)糖的照片，「他們把侵略寫成『親善』，把掠奪拍成『建設(shè)』，但家裏老人說，在日軍鏡頭之外，令人印象最深的就是那些木柵欄、鐵絲網(wǎng)，還有門外吉慶街的電線桿上，經(jīng)常吊著的不知生死的中國人?！?/p>

穿西裝的日本人默不作聲

何兵的姨媽和家人，就這樣在戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢中度過了抗戰(zhàn)。1945年8月，漢口人從收音機裏聽到日本投降的喜訊，那些居住在武漢的日本人卻慌亂異常。又過了幾天，吉慶街突然冒出許多地攤，「他們在甩賣帶不走的樟木箱、和服、搪瓷盆。他們居然還想賺最後一筆錢！姨媽那年不到十歲，和整條街的人一起衝過去掀了這些攤位?！购伪f，當搪瓷盆哐當?shù)貪L進陰溝，那些原本西裝筆挺，動不動就要中國人下跪的「筆部隊」成員第一次瑟縮在牆角，默不作聲。

日本戰(zhàn)敗後，漢口的鼎新里換回了主人。中山大道南面的街道從此以後更名為勝利街?！钢钡浆F(xiàn)在，我依然不能夠具體地判斷，曾經(jīng)住在我家樓上的日本人到底是誰？」何兵頓了頓，「我不知道他是否在餘生中反思過在中國的所做作為，但我希望他能夠認識到日本侵華戰(zhàn)爭的錯誤。」

【話你知】戰(zhàn)後並未消失 換舞臺續(xù)搞事

據(jù)日本國立圖書館亞洲歷史資料中心網(wǎng)站等日本戰(zhàn)史與檔案資料顯示，「陸軍報道部」是二戰(zhàn)時期日軍體系內(nèi)的一個正式軍事宣傳與管理機構(gòu)。其前身可追溯至1914年8月16日依日陸軍部第12號令成立的非正式軍方編制「報紙審查委員會」，受日本臨時軍事調(diào)查委員會監(jiān)督。後歷經(jīng)多次改組，並於1936年8月起劃入軍事局，「陸軍報道部 」負責新聞審查、對外宣傳、戰(zhàn)地記者管理等工作。直接指揮或協(xié)調(diào)隨軍記者、作家、攝影師等筆部隊工作?！腹P部隊」成員多為軍方直接徵召或指派的文化界人士，有軍籍者編入軍隊，無軍籍者則以特派員、隨軍記者等身份行動。其構(gòu)成多樣而靈活，並無日軍番號，但報道經(jīng)費、人員、任務(wù)均由軍方直接控制（見下表）。

戰(zhàn)後遠東軍事法庭，「筆部隊」成員均未獲戰(zhàn)爭責任的追究。然而，這支文宣部隊並未消失，他們換了舞臺與筆墨，繼續(xù)在戰(zhàn)後文化界宣傳軍國主義思想，並以不同形式影響日本社會的歷史記憶。