列表瀏覽
卡片瀏覽
參觀廣州美術(shù)館《停雲(yún)藝脈》文徵明家族書畫作品展，每見作品裱綾中有兩條寬約2至4厘米、長(zhǎng)度與天頭高度相近稱之為「驚燕」的細(xì)長(zhǎng)帶子。
文匯報(bào)
林散之先生曾言：「人無(wú)萬(wàn)能，不可能樣樣好……學(xué)好一門就不容易！」此語(yǔ)道破書法學(xué)習(xí)的至理?？v觀書法史，懷素以狂草名世，蘇東坡專精行楷，米芾獨(dú)擅行書，沈尹默工於楷書，皆因「獨(dú)工一體」而成就不朽。在當(dāng)代書壇多元發(fā)展的背景下，這種專注精神更顯珍貴——它既是突破藝術(shù)瓶頸的利器，也是抵禦浮躁風(fēng)氣的法寶。
文匯報(bào)
近日於廣東美術(shù)館觀《歷屆中國(guó)書法蘭亭獎(jiǎng)精品回顧展》，於書法創(chuàng)作布局之道頗有感悟，尤在正文與落款之章法安排上，得啟新思。
文匯報(bào)
在繪畫藝術(shù)中，抽象與具象常被視為風(fēng)格的兩極——前者奔放、自我，後者嚴(yán)謹(jǐn)、求真。然而，真正撼動(dòng)人心的作品，往往並非固守一端的表達(dá)，而是在看似粗獷奔放的筆觸之下，藏著一份對(duì)形象與結(jié)構(gòu)的精準(zhǔn)捕捉。俄羅斯畫家尼古拉·費(fèi)欣，正是這樣一位穿行於兩極之間、重塑視覺真實(shí)的藝術(shù)大師。
文匯報(bào)
嶺南畫派楊之光的沒骨人物畫，載著傳統(tǒng)的精魂駛向時(shí)代的潮頭?！笡]骨」二字，歷來(lái)指向中國(guó)畫中不依賴輪廓線、直以色彩濃淡表現(xiàn)物象的技法，而楊之光筆下的沒骨，早已超越技法本身，成為一種貫通古今、直抵人心的藝術(shù)精神——這便是他用一生踐行的「沒骨傳承萬(wàn)古神」。
文匯報(bào)
作為嶺南畫派第三代傳人，蔡楚夫深受高劍父影響，深諳中國(guó)畫傳統(tǒng)筆墨的精髓。他早年練就了扎實(shí)的線條功力與水墨控制能力。其筆法剛勁中見韌性，墨色層次豐富，尤其擅長(zhǎng)以乾濕濃淡的對(duì)比營(yíng)造空間感與質(zhì)感。
文匯報(bào)
書法家揮毫落紙的剎那，並非只有宣紙上的墨色，那提按頓挫間，藏著未說(shuō)盡的歡喜、藏著按捺不住的激昂、藏著欲言又止的悵惘——情感從筆尖漫出，在紙上生長(zhǎng)出溫?zé)岬纳?/div>
文匯報(bào)
明末清初，廣東出了一位大書法家，名曰彭睿瓘，字公吹，號(hào)竹本，別署龍江村獠。由於身世隱晦，只是在鄉(xiāng)下當(dāng)個(gè)教書先生，故知道他的人不太多。
文匯報(bào)
顯示更多
點(diǎn)擊排行
新聞回顧
2020
7
